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首先在毛线团这里，拿一卷线和一个大头针。
古代史上，都有哪些关于“床第”的诗词以及奇闻逸事
很少，几乎没有！
因为在古人的观点里，淫词艳调绝对不能登上大雅之堂，何况那些文人始终都是要科举入仕，因此平日里虽然喝酒花，但也比较在意作品不要踩到红线。
这个红线就是题主所说的“床笫”之欢的度，可以写前奏，可以写躯体，但不可以写过程，一句四个字的“云雨巫山”就可以了。尽管如此，依然也难逃艳词之论。
在儒家思想里，是需要控制的那只小老鼠，最起码要表面上控制才可以，因此，古典文学（不是那些毫无艺术可言的禁毁小说）中是很少看到描写床笫之欢的，那相当于以自己一生清名做赌注，而且还是必输的结局。
但相比外国文学而言，文人写出的艳诗艳词正由于其含蓄，所以才显得份外唯美。比如周美成这一首《花心动》
帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。 浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。
除了首尾两句，从头到尾都是床笫之欢。这已经最大尺度了，如果再大一些，对不起，就没有资格称之为诗词了，算是之句了。所以，尽管古诗词之中说床笫的很多，但均以含蓄为主。小可试着找了一些，今呈上。
1、舞腰纤瘦不禁春。恣意任郎撩乱、一梳云。——石孝友
2、报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。——东坡
3、锦被里、馀香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。——柳永
4、肌肤依旧骨香腻。觉来但堆鸳被。——欧阳修
5、而今魔难管全无，一似粽儿黏腻。——佚名
6、一饷花柔柳困，枕前特地春多。——毛滂
7、每只向、洞房深处，痛怜极宠，似觉些子轻孤。——柳永
8、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜
9、轻移莲步，暗褪罗裳，携手过廊西。——连静女
10、 仙娥画舸，沾渍红芳交乱。难分花与面。——柳永
11、 檀郎。犹恣意，高欹凤枕，慵下银床。——朱敦儒
12、 红日阑干鸳鸯枕，那枉裙腰褪了。——吴文英
13、 与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。——柳永
14、 却嫌裙慢褪纤腰。日斜深院影空摇。——欧阳修
15、 生罗衣褪为谁羞，香冷熏炉都不觑。——毛滂
16、 海棠吹落胭脂雨。——石孝友
17、 怯夜寒褰绣幌，尚余娇困剔银灯。——韩淲
18、 醉笑眼波横一寸。微微酒色生红晕。——吕渭老
19、 困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人情味。——柳永
20、 一泓曲水鳞鳞蹙。粉生红、香脐皓腕，藕双莲独。——陈亮
21、 困无力。几度偎人，翠颦红湿。——石孝友
22、 玉颜酒解艳红消。一面捧心啼困、不成娇。——周美成
23、 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。——柳永
24、 绿柔红小不禁风，海棠无力贪春睡。——石孝友
25、 褪罗衣、楚腰一捻。正春风，新著摸，花花叶叶。——毛滂
26、 褪衣剥带，微露真珠肉。——郑域
27、 粉绡轻试，绿裙微褪，吴姬娇小。——高观国
不难发现，如果按现在的级别划分，顶多算是图片而已。在古人的创作观念里，把画面描写得太透，太清晰，是一种恶俗的行为。因此，若是在古诗词找到那方面的美句，很难。
找到了也不会很美！
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